解析石开书法中的神秘与阴森气息

石开，1951年生于福建省福州市，原姓刘，别名吉舟，从事艺术职业后改姓石。他是中国书法界的杰出人物，尤以篆刻艺术闻名，被誉为中国印坛的顶尖人物。其书法作品也广受赞誉。他曾担任福建省书法家协会副主席、中国书法家协会篆刻委员等职务，并在多所大学和机构担任教授和研究员。

石开的字我一直认为基本功‭不是很扎实，线条的质量不是很高，但是整体效果很不错。

这么说吧，石开很聪明，他的书法技术我感觉很薄弱，线条的力度，质感，以及自由运动的动感，由于技术的欠缺并没有很好的表现，换句‎话说缺少举重若轻的功力，但是他把握住了书法的内涵与本质，书法以精神以意蕴为上，这是书法审美的核心。他的书法作品中透露出对古代书法的深刻理解，在书法创作中追求含蕴，意境，耐人؜咀嚼，这是石开书法的价值所在。

石开的书法，给人一种孤峭奇逸的感觉，冷寂幽深，鬼里鬼气，有人曾言石开的字有鬼气，深得其神髓。

说石开的书法技术上有不足，有一个明显之处，看过石开写字视频的都清楚，他补笔很频繁，为什么要频繁补笔？一方面说明功夫不到位，技术薄弱，另一方面说明他内心有标准，他知道自己书写出来的笔画哪里有缺点，补笔是为效果服务的。

石开书写⁦时频繁补笔，主要出现在起笔收‮笔处，尤其以收笔处为多，中间一般不补，中间要补也是另写一下​。

他笔画的收笔处经常需要补一下，补得都是留笔之处，或者叫转换节点处。他可能比较注意笔画的完整步骤，直接书写出来的收笔形态不到位，经过他修补，他的字的笔法过程：起行收，就有了明确的呈现，没有一溜直下的毛病。再则，经过补笔，增加了笔画的细节美‬。

另一个避免技术缺陷的方法就是用
浓墨，浓墨遮丑，不容易露怯，羊毫笔加浓墨，慢点写，笔画基本能过关。

当然了，上述观点只是我个人的浅见，不一定对，俗话讲兼听则明，有论者并不认为石开的书法基本功欠缺，他讲：石开作书似多用篆法，短锋宿墨，拄纸蹲行，并时⁠兼水破墨法，因而线条燥重拙厚，氤氲生烟，而少空灵蕴藉，更无八面出锋的迅疾侧利。

石开书法作为当代书坛的一股独特力量，有着鲜明的个人面目，行草书方峻粗率，篆书屈曲盘环，这种独特的风格在当代书法家中显得尤为突出。可以说，明清、民国之后，对篆书做出突出性贡献的书家只有一人，他让我们看到了篆书变化的可能性，同时也开创了篆书艺术的新局面，这个人就是石开，一个篆刻、书法并举的艺术大家！

石开的篆书最大的特征，在于他把印文上的篆书风格创造性的运用到了书写当中，这种运用并非是简单的挪用、搬用，而是借用，发展，从他的作品中应该不难看出将军章，秦诏版的随意以及摹印篆的方正。

形体的变化，用笔的变化，章法布局的变化会影响作品的整体气息，在他细瘦，开张、随意扭曲，纵横密布的篆书作品上，仿佛有一种阴森之气，或者叫墓气，看的人毛骨悚然，不寒而栗。

要说缺点，石开书法的章法满排满构，显得平铺直叙，重浊窒塞，给人一种压抑感。字法也缺乏足够的形态变化，往往一字万同，这些因素导致其作品在视觉上显得单调雷同，究其原因可能由于技术上的不足导致驾驭乏术。