楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模”。这种汉字字体端正，始于汉末，通行至现代，长盛不衰，也即是现⁠代通行的汉字手写正体字。

依照不同的分类标准，楷书有不同的类别

（一）按大小分类

1，大楷：指直径在数寸一下、拳头大小的字

2，中楷：直径约1寸以上的楷书

3，小楷：直径约两三厘米一下的小字。

（二）按时代分类

1．晋楷：主要指从汉末到魏晋时期，以三国魏时钟繇、东晋王羲之和王献之父子等人为代表的楷书有《乐毅论》、《黄庭经》、《洛神赋十三行》等。主要特点是笔道爽利，凝重古朴，结构舒朗，体势清逸。

2．魏碑：主要指北魏时期的铭石楷书，有《张猛龙碑》、《元倪墓志》、《张玄墓志》、《石门铭》等。主要特点是总体形态特征趋向“斜画紧结”，以茂密为宗，点画峻厚，结构天成，造型生动，稚拙古茂，雄强朴质。

3．唐楷：指唐代楷书，有《九成宫醴泉铭》、《夫子庙堂碑》、《雁塔圣教序》、《多宝塔碑》、《玄秘塔碑》、《神策军碑》等。主要特点是点画定型，用笔细致。结构规整，法度森严。

（三）按风格分类

传统意义上的楷书四大家：颜、柳、欧、赵，世称“颜体”、“柳体”、“欧体”、“赵体”

怎⁦么样写楷书

1、横平竖直

我们平时所讲的“横平”，指的是横画平稳，并非水平之意。横向右上斜5--10度，在书法上叫“取斜势”。“竖直”指的是竖画挺劲，也并非垂直之意。根据字形可斜、可正、可曲、可直。如下图：

2、上紧下松

字形上部笔画较紧凑，下部较疏朗。如下图：

3、上开下合

口字，或带
扁形口的字，如山字底、草字头等，都应上稍宽而放，下稍窄而收。如下图：

4、上收下放

字下部有撇、捺及长横等伸展笔画时，上部结构单位应收紧；下部应左右伸展以托上，称作“地载”。如下图：

5、上放下收

字上部有伸展笔画时，下部结构单位应收紧；上部左右舒展，以盖下，称作“天覆”。

6、伸左让右

为让右，字左旁的横画被竖画分割为两段者，左长右短。

7、左细右粗

字中多条竖画排列时，左竖较细，右竖较粗。

8、左短右长

凡有长口框的部分，左竖短而佃，右竖长而粗。

9、左断右连

口框或两纵向笔画之间的小横，一般连左竖，而不连右竖。如果有中竖穿过小横时，通常小横在左右两竖间悬空。

10、左小上提

左右结构中，当左小右大时，左小者宜在右大者中间稍偏上。

11、右小下落

左右结构中，当右小左大时，右小者宜居左大者中间稍偏下。

12、左窄右宽

左耳狭窄且稍短以让右；右耳稍宽且 悬针竖长以配左。

13、左⁦垂右悬

字中有多条竖画时，左边竖不能写成悬针。

14、左顾右盼

注意左右各结构单位及小笔画的形态，使之生动，联系密切。

15、左右对称

以中竖为准，左右笔画长短、高低、宽窄协调，以求均衡。

1⁨6、左下、左上包围，内部稍偏右

左上包围或左下包围时，内部结构宜稍偏右书写，使整字重心居格中。

17、右上包围，内部稍偏左

右上包围，内部结构单位宜稍偏左书写，使整字重心居格中。

18、撇低捺高

撇尖与捺尾的连线为一斜线（另左右两点写不法与其相同），这也与取斜势有关。

19、空档均匀

有多横或多竖排列时，尽量使上下或左右各个空档均匀。

20、钩对中心

弯钩和横折斜钩，其钩尖的顿笔位置对准或接近本结构单位或本字中心线为佳。

21、四周平稳

凡带方框的字，外框平稳方正，不能倾斜成平行四边形状。

22、内满偏左

方框内的结构单位应占满内部空间并稍稍人偏左。

2‫3、无画包竖

当口内无笔画时，口框左下角横伸出以包竖。

24、有画包横

当口内有笔画时，口框右下角竖伸出以包横。

25、交叉居中

撇捺交叉点宜在本结构单位或本字中心线上。

26、捺不重复

凡有两捺以上存在时，只须伸展一捺，其它变点。

写好书法法则

第一条法则是，写字要端庄平静而重心准立。

晋代书法家王羲之说：“凡是写字贵在平正安稳，首先是用笔的巧妙。有向下的笔势，也有向上的笔势。有倾向一边的笔画，也有歪而不正的笔画；还有斜着的；从整篇看，有小的字也有大的字。有（长）高一些的字；也有(短)矮一些的字。

唐代书法理论家孙过庭说：“初学书法，字体的笔画与字体章法的分布，但求既平安而又方正。”

明代书法家项穆说：“书法有三个要注意的地方：初学写字时要注意防止不均匀和倾斜，继续学下去后知道了写字的规矩，就要防止笔画与字体的不灵活或者出现呆滞现象。最终学的熟练后，要防止任意的狂涂乱造的怪现象和؜不守规矩的俗气。

第二条法则是，字体形象舒服而上下平稳。

王羲之说：“写字的形象与气势不能上面宽而下面窄，如果这样重与轻显得不相配。字画和字间的空白布置应该远近均称，上下合适。自然就会平稳起来。

唐代大书法家欧阳询说：“字的结构有上下两部分的，大多是（惟上重下）就是以上面为中心，而重在下面。上面轻的如头上顶戴着装饰物，如：叠、警、声之类的字就是代表。书论《八决》里所说的如：人体长得均称，上下比例协调。又不那么头轻尾重，头小尾大的。

唐代书法家颜真卿说：“想写字先要预先心里想好字的形象，布置的笔画让它们平正稳妥，或者有意外生出的体势。令其有异样的美感才是巧妙的书法。”

第三条法规是，字的轻重要平衡，左右要均称。

欧阳询说：“开始学写字的人先要立意字的大体形象，横平竖直的安排。对与笔画之间的空白安 排，务必均匀整齐。”

元代书法家陈绎曾说：“所有字的偏旁，都要让它们狭窄而长，这样右边就有余地了。在右边的也是这样。观察它们的轻重，使它们相符合而又相当为最好。就是说大小轻重很平衡美观。”

第四条法则是，布置空白要均匀合体显得字画清爽。

王羲之说：“分配笔画的间隔距离，布置笔画之间、字与字之间、行于行之间的空白，远近要均匀。”

清代书法家蒋和说：“布置空白有三点：一是字中的布置空白，二是逐字之间的安排空白；三是行与行之间的空白。开始学习写字的分布，都必须停止在均匀的地方。知道了停止在均匀的地方，就要求有点变化。倾斜于平正，疏远与密切；参差着落在其间。”

欧阳询说：“字有彼此互相对着的，也有互相背着的。各有各的姿态，不能出现差错。”

第五条法则是，疏密符合，瘦硬得体。

欧阳询说：“四面安排均匀，八遍都具备所需。短的长的合乎法度，（高的矮的比例恰当）粗的细的字画要折中适度。”

王羲之说“要分配均匀点画，远近互相需要。象耕种时播种一样的有条不紊。研究其精细，然后再调和笔墨，让笔的细锋往来于纸上，疏密比较相符合。”

明代书法家项穆说：“人在写字时在于得心应手，千形万状，不过是说性情中正和谐。还有肥一点，瘦一点而已。如写字要高矮合度，轻重协调匀衡。露在外边的笔画和藏在里面的笔画都安排的合适。刚劲或者柔美互相配合好，就像人世间的看相一样，不胖也不瘦，不高也不矮，才算是端庄美丽的人形啊！”

清代学者包世臣也说：“古代碑帖上的字体，大小很有相（径庭）象狭窄的小路和宽广的庭院同时存在。就像老头用手携着幼小的孙子同行，高矮不齐却是情意真挚，心痛的关爱着。”